Mahmoud Aladdin

  "ويفرغ المكان.. فيدل على قدر من كان فيه" مكان فارغ في نظر صاحبه رغم امتلاءه بالكثير من الأشخاص والأحداث.. لكن لا روح فيه تعانق روح صاحبه أو وجداناً يلمس وجدانه أو قلباً يسمع دبيب قلبه الذي تحول إلى روبوت تحركه خوارزمية الحياة ونظامها الروتيني.. هي.. تظهر فجأة في حياته الروتينية.. تطفو كخطأ برمجي وسط مصفوفة حياته الروبوتية.. فتجعله يرى فيها ما لم يرى في غيرها من الخلائق.. ويراقب من أحداث يومها ما لم يهتم بمراقبته من سنوات غيرها..  فيتبدل.. ويتجدد..  لأنه وجد فيها ما لم يجده في الأخرين..  لقد وجد فيها الحياة.. هي الحب الذي يحتاج إليه والدواء الذي يعالج داءه والقلب الذي يهدئ من روع قلبه المضطرب عندما يستشعر بنبضها يمر حول طيفه.. وهو الأمان الذي تبحث عنه، والرجل القوي الذي سيدافع عنها، وذراع الحنان التي ستلتف حول عنقها لتداعب شعرها بأنامله.. لكنها متهمة بالقتل، وهو مكبل بأن يحقق معها.. فلا حب سيكتمل له ولا أمان ستحصل عليه هي.. لكنها ملأت كل الأماكن الفارغة التي كانت خاوية حتى من عروشها قبل قدومها في صحيفة قدره.. ما يحركه تجاهها بهذا الشكل الذي رأيت هو الأرق الذي يعصف بعقله ويجع

  "رسالة شكر من جوردن بيلي لأولئك المجهولين الذين ظلت أفعالهم خالدة في سطور التاريخ حتى وإن سجلهم كاتب التاريخ تحت إسم NOPE" هل يستطيع أحد منكم أن يخبرني بنوع المخدر الذي يتعاطاه جوردن بيلي عند كتابة أفلامه، فتلك الأفكار المجنونة لا تأتي إلا من مخيلة رجل عقله يسبح في ملكوت غير الذي تسبح فيه عقول الآخرين للمرة الثالثة على التوالي يتمكن بيلي من أن يصل بي إلى درجة من الذهول والابهار لم أصل إليها إلا مع قلة من المخرجين، فبعد العمل المفاجأة Get Out عام ٢٠١٧ والذي قدم من خلاله بيلي نفسه على شاكلة رعب نفسي مختلفة تماماً عن سوابقه الكوميدية المشهور بها جاء إلينا بفيلم Us عام ٢٠١٩ ورغم التفاوت الكبير لدى مشاهديه بين معجب به وساخط منه لكنه كان خير فاتحة للعام السينمائي الذهبي ٢٠١٩ والذي تلألأت فيه الصناعة وتوهجت بأعمال أيقونية من ضمنها فيلم بيلي  ليعود بعد غياب ٣ سنوات بعمل أصلي من كتابته وإخراجه وكذلك إنتاجه فتزداد سينماه جمالاً فوق جمالها الغني عن التعريف في فيلم NOPE يضعنا بيلي في رحلة سينمائية مختلفة بعض الشئ عن عمليه السابقين، ويكمن ذلك الإختلاف في التنوع الكبير بين الفئات السينما

"إذا قتلت صرصاراً فلا تلقي بجثته داخل الحمام، لأن أبويه اللذين أرسلاه ليرى العالم لن يريدا أن يعود إليهما جثة هامدة"   هي التجربة الاخراجية الأولى للمخرج باناه باناهي والتي تبشر بولادة صانع جديد من صناع السينما الواعدين الذي قد يحول دفة الأفلام الإيرانية نحو بعد جديد وغير مألوف إذا طور نفسه مستقبلاً لما هو أفضل من ذلك.. رحلتنا تسير نحو المجهول عبر طريق معلوم لكن نهاية هذا الطريق لا أحد يعرف شيئاً عنه، فهو طريق الفقدان الذي يفقد الأشخاص بعضهم بعضاً عند نهايته وهم غير متأكدين إن كانت هناك عودة ولقاء من جديد أم لا.. تتكون الرحلة من أفراد الأسرة الأربعة والذي استطاع سيناريو الفيلم الذكي من أن يطلعنا على حالهم بأسلوب يعتمد على ذكاء المشاهد بدلاً من أن يلقنهم ذلك بطريقة تقليدية.. فنرى أب عاجز قدمه مكسورة ومعلقة في جبيرة، ذو لحية غير مرتبة وشارب كثيف وشعر أغبر ووجه عابس ولسان يسخر من كل شئ فيعبر عن كم السخط المكنون داخل قلبه على حالته المادية والنفسية والتي لا تختلف كثيراً عن معظم أفراد الشعب في إيران تحت حكم الملالي.. ثم نجد الأم الضاحكة والباكية في نفس الوقت جراء مشاعرها المضطربة

"إن الرجال لا يستطيعون العيش من دون النساء كما أن النساء لا يقدرن على الحياة بغير الرجال.. هي الفطرة الثابتة التي لن تغيرها أية أفكار حتى ولو كانت أفكار المخرج أليكس غارلاند في هذا الفيلم" لقد أنزلته من منزلة كل الناس إلى منزلة ككل الناس، وهي المنزلة التي وصف بها الرافعي انحدار علاقة الحب بين الطرفين عندما تود المرأة أن تنهي تلك العلاقة سواء بسبب أو بدون، منزلة أنزلت هاربر زوجها جيمس إليها وأرادت على إصرها الطلاق لتبدأ حياة جديدة تولد فيها من جديد بينما يعش هو حياته أيا كانت.. لكن ذلك الزوج لم يطلب منها سوى الحب، أن تعطيه حبها الذي من دونه لن يستطيع أن يكمل حياته، فرصة أخرى تمنحها له لكي يرتقي إلى المنزلة الخاصة في مكنون قلبها ولينبض من جديد بالحب مثلما كان ينبض في القديم.. لكنها رفضت بعد شجار عنيف دار بينهما سقط على إثره زوجها من أعلى الشرفة لكي ينفذ تهديده لها بالانتحار إن لم تعطه تلك الفرصة..  لقد حملها زوجها ذنباً كبيراً على ظهرها جعلها تعتقد أنها السبب في موته لتحيا حياتها وهي تعذب بهذا الذنب الذي تفنن المخرج في تبرئتها منه رغم اقترانه بها وبشكل كامل.. فتقرر اللجوء إلى ر

"لا يوجد فيلم مصري حالياً يستحق تقييم أكثر من ثلاثة نجوم مهما كان أبطاله أو مؤلفه أو مصوره أو مخرجه وأي تقييم أعلى من هذا فهو غير موثوق على الإطلاق"  هو أول الخيبات السينمائية في عام ٢٠٢٢ رغم معالم الخيبة الواضحة منذ نشر بوستر الفيلم الرسمي المصمم ببرنامج الرسام، وبعد عرض تريلر الفيلم العشوائي الذي فضح كل مشاهد الفيلم تقريباً، وانتهاءاً بمشاهدتي له قبل قليل والتي كانت تجربة مبشرة في بدايتها كطائرة مدت أجنحتها استعداداً للإقلاع في السماء لكنها تحولت فجأة إلى توكتوك شعبي مزعج وغوغائي حتى انقلب بمن هم على متنه في وحل من الهراء الكتابي والإخراجي والتمثيلي في تجربة من أبغض ما شاهدت.. خمسة وستون ريالاً هي قيمة المبلغ الذي تم استقطاعه من حسابي البنكي مضافاً إليه خمسة ريالات قيمة الضريبة المضافة مع مبلغ أربعين ريال قيمة الفيشار والمشروب بإجمالي مائة وثلاثين ريالاً تم صرفها لشراء ذكرى سينمائية باهتة تمنيت لو أني قد صرفتها في أمور أخرى أكثر أهمية.. بدأ الفيلم بداية مميزة - نعم مميزة- تقديم للشخصيات الرئيسية ببراعة والمساعدة بإتقان وحتى تلكم العابرة تم وضع خط قصصي مناسب لها مهما كان قصي

"قُضي في الحياة أن يكون المنتصر هو من يتلقى الضربات.. لا من يضربها" - مصطفى صادق الرافعي  إننا نعيش في سنة سينمائية إستثنائية من كل النواحي والاتجاهات، فجميع إنتاجاتها التي انتظرت منذ بدايتها وحتى انتصافها كانت على قدر المتوقع بل وتخطته في البعض منها، حتى الأفلام التي لا تتوافق مع توجهي حملت لي مفاجآت فنية لم أكن أتخيلها منها، وهذا الفيلم هو واحد من الأفلام التي لم تخيب ظني كمشاهد انتظر رؤيته منذ صدور إعلانه الأول على الإنترنت.. تجربتي الثانية مع المخرج سكوت ديريكسون - وليس دركسون كما قال زميلي في العمل - بعد مشاهدتي لفيلمه الشهير Sinister والذي أعجبني كفيلم رعب مكتوب بأسلوب مختلف وطريقة سرد مبتكرة رفعت من أسهم فيلمه الجديد عندي مثلما حدث مع أغلب المشاهدين وهي المشكلة الأكبر التي واجهها هذا الفيلم وسأذكرها لاحقاً في نهاية كلامي.. كم أعشق الأفلام ذات الطابع الغريب وإن تكررت فكرتها أو الكليشيه المبنية عليه لكن اختلاف القصة وطريقة سردها وصناعة حبكتها وحياكة خطوط العمل هي العامل الذي يميز ذاك الطابع الذي يطغى عليك وأنت تشاهد مثل هذا النوع من الأفلام..  لا أستطيع أن أصنف فيلم The

  "هو جثة متحركة تسير على قدمين، تتوق إلى الوقوع في أحضان الثرى وأن تتلحف بذرات ترابه حتى تختفي في باطن الأرض وكأن صاحبها لم يكن" هي رحلة رجل يبحث عن الموت وسط أناس يبحثون عن الحياة، رجل يرى الدنيا بعين الميت وكأنه قد حكم على نفسه بحكم لا يملك أن ينطق به لا على نفسه ولا على غيره..  لقد فقد شخصاً عزيزاً لا يعوض ويرغب في اللحاق به إلى حيث ذهب، أو أنه قد خاض غمار الحياة على فرس أعرج تلوى به بين حفرة ومنحدر حتى أيس من انصلاح حاله، بل ربما قد اقترف كماً من الذنوب التي لا يغفرها إلا ربه لكن ضميره لم يرحمه من تأنيبه عليها، لا أعلم تحديداً ما هو دافعه نحو الموت والرغبة في الانتحار كما لا تعلمون جميعاً، لكن صاحب الألم هو من يشعر بآهاته وليس مرافقه أو من يستمع إلى تلكم الآهات، فلن نشعر أبداً بمكنون وجعه ولن يفهم هو قط مكنون نصحنا له.. هو يعلم أن قتل النفس خطيئة مثلما أخبره الجندي، ويحفظ الأحاديث التي تحرم الانتحار عن ظهر قلب كما أخبره الجامعي، ومتيقن تمام اليقين من أن نصائح العجوز له لن تغير من قراره شئ، فقد عزم وخطط وتوكل..  ذلك العجوز الذي وجد بطلنا ضالته الضائعة طوال رحلته فيه، عجوز

"حَكِّم سلاحك في رقاب العُزَّلِ  وإذا نَزلتَ بِدارِ ذُلٍ فارحلِ   وإذا بُليتَ بظالمٍ كُن ظالما   وإذا لَقيتَ ذَوي الجهالةِ فاجهلِ هي أبيات قالها عنترة بن شداد وتصرفت أنا فيها ونفذها على الشاشة باري بينكمان" لا يزال فيلم Taxi Driver هو أفضل عمل شاهدته لمارتن سكورسيزي وتحفته المثالية التي لا أمل من تفاصيلها أبداً، كذلك شخصية ترافيس بيكل هي الشخصية الأفضل في مسيرة النجم روبرت دينيرو الذي أبدع في تقمصها إلى درجة اقنعتني أنه وبالفعل مصاب بإضطرابات ما بعد الحرب، ذلك المرض النفسي الذي يصيب نسبة من الجنود عقب عودتهم من ميدان المعركة حيث تسيطر عليهم ضغوطات الحرب ومشاهد القتال والخوف من الموت والسعي في الإنتقام إلى درجة تدخلهم في نوبة هلع تشبه نوبات الصرع الكبرى.. ورغم كل ذلك المديح الذي انهال من قلمي على فيلم Taxi Driver لكنه صنع فراغاً في داخلي لم يتمكن شغفي من تحمله حتى كاد يلتهمني الفضول لملء ذلك الفراغ الذي صنعته شخصية ترافيس بيكل، ذلك الفراغ الذي بدأ بفكرة أو تساؤل حول ما إذا تعمقنا أكثر في أولئك المرضى المصابين بهذا الاضطراب، وما إذا لم يتحكموا في تلك النوبات فتتطور معهم إلى شئ

" وَلَأُضِلَّنَّهُمْ وَلَأُمَنِّيَنَّهُمْ وَلَآمُرَنَّهُمْ فَلَيُبَتِّكُنَّ آذَانَ الْأَنْعَامِ وَلَآمُرَنَّهُمْ فَلَيُغَيِّرُنَّ خَلْقَ اللَّهِ وَمَنْ يَتَّخِذِ الشَّيْطَانَ وَلِيًّا مِنْ دُونِ اللَّهِ فَقَدْ خَسِرَ خُسْرَانًا مُبِينًا" سورة النساء ١١٩.. ليس فيلم بل حقيقة.. ولا وثائقي بل واقع..  لكن القضية المطروحة في أحداثه ليست حقيقة ولن تصبح واقعاً أبداً.. عمل عظيم - والعظمة لله - يفند لنا كل الأكاذيب والألاعيب التي يمارسها علينا أتباع الشياطين وعباده من أبناء العم سام، الذين يتمرمغون في وحل الديمقراطية ثم يتجولون بين أصحاب الفطرة الإنسانية السوية مقنعين إياهم بأن خراء الوحل ذو الرائحة العفنة الذي يغطي أجسادهم هي الحرية التي يتوق إليها كل إنسان..  وحل من القذارة يعج بمصطلحات شيطانية ومجتمعات حيوانية ترد الإنسان إلى أسفل سافلين بعدما كرمه الله تعالى وجعله خليفته على أرضه.. يدعون أسمى رموز الحرية وهم في باطن الأمر يدعون المساكين والحمقى والمرضى إلى عبودية جنسية حقيرة تقوم على التحرر من قيم الإنسان والتحول إلى قيم الحيوان، بل والله فإن الحيوانات تُكرم عن سلوك هذا الطريق المن

  "لقد عدنا، رغم أننا لم نترك مكاننا من البداية"  هذا هو ما وصف به نيكولاس كيج نفسه في نهاية الفيلم.. وصف يتجلى خلاله بحر من الكلمات التي تمثل ممثل كان هو الملك الأول لشباك التذاكر في التسعينات وصاحب الموهبة الأبرز خلال ذلك العقد الذهبي.. ممثل جمع بين حب الجماهير وإشادة النقاد في آن واحد وهي المعادلة التي فشل فيها الكثير من النجوم طوال مسيرتهم الفنية.. حتى توج كل ذلك الحب والاشادة بجائزة الأوسكار عن فيلم Leaving Las Vegas وهو من الأفلام التي لم يتم ذكرها طوال أحداث فيلمنا هذا في رسالة من كيج لنا كمشاهدين بأن جائزة الأوسكار ليست أكثر أهمية بالنسبة له من عمله في هذا المجال الذي يعتبره حياته الحقيقية وإن لم تكن كذلك.. عندما نقرأ إسم نيكولاس كيج أو يمر على مسامعنا أو تظهر صورته على الشاشة أو في مواقع التواصل الإجتماعي نجد خيالنا يعرض فيلماً سريعاً داخل عقلنا الباطن وكأنه شريط من ذكريات أفلامه التي رافقتنا كمحبين للسينما.. شريط ملئ بالأكشن والحركة والإثارة والدراما والكوميديا.. شريط ملئ بصعود شاهق على قمة السينما ومن ثم سقوط ساحق في قاع الصناعة.. من رجل مشهور موهوب يملك كل شئ إلى

 "هذه هي السينما يا عزيزي.. وهذا هو أفضل أفلام السنة حتى شهرنا هذا" يا له من تحدٍ كبير قد وضع نفسه فيه، لكنه وكمعظم التحديات التي يتواجد بين مطرقتها وسندانها فقد كان أكبر منه ونجح في الإنتصار عليه بإنتصارٍ ساحق سواء على الجانب التمثيلي أو الدرامي أو حتى الحس الفكاهي الغير معتاد من توم كروز.. ذلك التحدي لم يكمن في صناعة جزء ثاني لفيلم كان جزؤه الأول أقل بكثير مما توقعنا، جزء ملئ بالثغرات الكتابية والهفوات الدرامية والكليشيهات التقليدية التي جعلت معظم من شاهدوه لا يتحمسون لمتابعة الجزء الجديد من الفيلم وخصوصاً محبي السينما وتوم كروز خارج أمريكا، لكون فيلم Top Gun 1986 هو إرث سينمائي أمريكي يحبه ثلاثة أجيال من الأمريكان، الجيل الذي حارب في فيتنام، والجيل الذي عاصر صدور الفيلم في حقبة الثمانينات، إلى أن تصل إلى الجيل الذي شاهد شغف أبوه وجده من قبله بهذا الفيلم صاحب الشعبية الكبيرة هناك.. في هذا الجزء يعود ماڤريك - توم كروز - إلى مدرسة القتال المعروفة باسم Top Gun عقب طرده منها قبل ثلاثين سنة، تلك العودة التي جاءت بتوصية من صديقه "آيسمان" - ڤال كيلمر - والذي ترقى طوال تل

 "يا لها من حبكة مميزة وربط رائع بأحداث المواسم السابقة.. إنني منبهر مـ..  لحظة..  ما هذا؟!.. أليس هذا هو البروفيسور سنايب؟ وذاك هو الرجل الذي لا يجب ذكر إسمه؟ من الذي فتح المالتي فيرس بين هذا المسلسل وهاري بوتر؟؟ " ______________________________________________ بعد انتظار دام ثلاث سنوات صدر أخيراً الموسم الرابع من أحد أكثر المسلسلات شعبية على الإطلاق Stranger Things.. موسم كان منتظراً من الجميع ومختلفاً عن المواسم السابقة، حيث يختلف تسويقياً بعد طرحه على قسمين، الأول يحتوي على سبع حلقات وهو الذي يعرض الآن على منصة نتفليكس، والثاني حلقتين أخيرتين سيتم عرضهما على المنصة في شهر يوليو القادم..  كما يختلف كذلك من حيث المدة الزمنية للحلقات التي تراوحت بين الساعة إلى ساعة وثلث عدا الحلقة السابعة التي وصلت إلى ساعة وأربعون دقيقة وهو أمر غير معتاد من مسلسل اعتاد مشاهدوه على قصر مدة الحلقات لتكون أقل من خمسين دقيقة نظراً لتسارع الأحداث الدائم طوال المواسم السابقة..  لكن هذا الموسم كان مختلفاً أيضاً في هذه النقطة وهي نقطة جوهرية فاصلة في أحداثه، فرغم أن بناء المسلسل في موسمه الأول لم ي

 " لكن.. هو حرف إستدراك في اللغة العربية يُستخدم عندما يكون الكلام الذي ما بعده مناقض للكلام الذي قبله.. مثال: مسلسل Halo أكثر من رائع لكن في نفس الوقت هو عكس ذلك تماماً " منذ أن شاهدت تريلر هذا المسلسل والمستوحى من إحدى ألعاب الفيديو الشهيرة التي تحمل نفس الإسم، وأنا تحمست جداً لمتابعته خصوصًا وأن هذا النوع من الأعمال التي تدور في مجرات وكواكب بعيدة في مستقبل أبعد من حاضرنا هو ما يستهويني في فئة أعمال الخيال العلمي، أضف إلى ذلك وجود إسم المخرج الشهير ستيفن سبيلبرج كأحد منتجي العمل مما يعني أن يحمل المسلسل لمحة من مخيلة سبيلبرج ورؤيته المميزة في هذه الفئة بالذات.. تدور قصة المسلسل في المستقبل البعيد عندما يتمكن الإنسان من استيطان كواكب صالحة للحياة خارج نظامنا الشمسي ومن أجل مجابهة أي اعتداء من أي مخلوقات فضائية أكثر منا قوة فيتم إجراء تجارب علمية على مجموعة كبرى من الأطفال تمهيداً لتحويلهم إلى آلات قاتلة لا ترحم في خضم ميادين المعارك، لتبدأ الأحداث في التطور بشكل مثير للغاية حمل المسلسل خطين كتابين متوازيين لم يتلاقيا إلا نادراً طوال الحلقات.. الخط الأول هو خط القائد جون وهو

 " سوداوية الفقر بعيون وردية " منذ أن صدر هذا الفيلم في دور السينما عام ٢٠١٧ وبعد المدح النقدي الكبير الذي حصل عليه وجدت نفسي أضعه في قائمة مشاهداتي التي لا أشاهد منها أي شئ مثل حال الكثير ممن يصنعون تلك القائمة التي نذكرها دائماً لكننا ننسى فحوى ما وضعناه بداخلها، وبالتالي لم يرى الفيلم ضوء غرفتي إلا بعد مرور ٥ أعوام على نزوله حيث انتهيت من مشاهدته قبل دقائق قليلة..  قصة الفيلم : عن الطفلة "موني" وأمها المخبولة "هالي" ومعركتهما المستمرة مع الحياة الفقيرة التي يعيشونها بين جدران موتيل يعج بالفقراء وأصحاب السوابق والعاطلين، حيث يستعرض المخرج شون بيكر تلك المعركة التي تتكرر معهما في كل يوم وليلة لكنه يقدمها من منظور الطفلة التي تتحمل أية مسئولية مما يجعلنا نشاهد الفيلم من منظور وردي جميل رغم تناوله لواقع سوداوي قبيح..  الفيلم من نوعية أفلام Underground والتي تحتوي على ألفاظ خارجة بشكل متكرر سواء من الكبار أو حتى الأطفال تماماً مثلما حدث في فيلم Role Model والفيلم اللبناني الذي ترشح للأوسكار كفر ناحوم، مما يعني أن هناك وابلاً من الشباب سيسمعه المشاهد في معظم

 " هناك ألف إحتمال لكي تحيا خلاله ألف حياة مثالية تتمناها لكن حياتك الحالية غير موجودة فيها..  لا  تبتئس وابتسم فأنت تحيا في الحياة المثالية رقم ألف وواحد " التقييمات المرتفعة لا تهبط والمراجعات النقدية الإيجابية لا تتوقف والشغف الموجود بداخلي نحو هذا الفيلم يزداد والتوقعات المبنية على كل ذلك وصلت إلى سقف لا حدود له، لكن الأجندات المفروضة علينا كمحبين للسينما هي أمر نزل على رأسي كالمطرقة فأسقطني من أعلى جبل التوقعات الذي بنيت طوال الشهور الماضية والتي انتظرت خلالها صدور هذا الفيلم الذي يعد صاحب الضجة الأكبر في سنة ٢٠٢٢ بل وحتى السنوات السابقة إلى وقت قريب.. لن أتطرق إلى أجندة الشذوذ التي فُرِضَت علينا في أكوان متفرقة في هذا الفيلم، لكنني لن أتجاهلها عند رؤيتي الكاملة له والتي تأثرت كثيراً بالسلب نتيجة لها..  وفي نفس الوقت حاولت أن أكون منصفاً بعض الشئ مع وجود شخصية شاذة رئيسية بناءاً على اختيارها، ذلك الإختيار المترتب عليه عواقب متعددة في حياتها ومن حولها وهو الأمر الذي اعتبرته واقعاً يختاره الشواذ جنسياً في الحقيقة، لكن كمية الحشر ومحاولة تطبيع ذلك الفعل على فطرتنا البشرية ك

 " إن المجتمع يهتم بالناس بعد موتهم، لكنه يهملهم عندما كانوا على قيد الحياة " قالها "ديس" إلى "برايان ماسترز" المؤلف الذي كتب الرواية الأقرب لحياة القاتل المتسلسل دينيس نيلسون والذي ارتكب واحدة من أبشع سلاسل الجرائم في تاريخ بريطانيا عندما قتل خمسة عشرة شاباً ومثل بجثثهم بعد قتلهم على مدى ٥ سنوات كاملة لم تتمكن الشرطة خلالها من اكتشاف جرائمه إلا عن طريق الصدفة..  قبل أن أبدأ فسوف أقوم بمراجعة المسلسل عبر منظورين، الأول هو المنظور القريب السطحي الواضح للعيان، أما الثاني فهو منظور عميق يحمل في خباياه رسائل ما تم وضعها بشكل يحتاج مني وقفة وجيزة.. إلى محبي مسلسل Mindhunter الذين يحلمون مثلي بخاتمة لهذا العمل الرائع، وإلى عشاق مسلسل True Detective الذين يحلمون مثلي أيضاً بموسم جديد يصل إلى نفس مستوى موسمه الأول الأسطوري، فهذا العمل القصير المكون من حلقاتٍ ثلاث هو مزيج بين العملين المذكورين ولكن بنظرة إنجليزية مختلفة كلياً عن نظريتها في أمريكا.. مسلسل Des وعبر ساعتين ونصف مدة حلقاته مجتمعة تقريباً استطاع أن يقدم لنا قصة القاتل المتسلسل تيد نيلسون بأسلوب شيق، مثي

" يصدع التاريخ بالكثير من الأساطير لكن لا أحد يقدر على تخيلها ثم نقل ذلك التخيل إلى فيلم سينمائي يعرض على الشاشة إلا مخرج واحد يدعى روبرت إيجرز.. لكنه لم يصنع فيلماً بل ملحمة فنية أسطورية لن ينساها من شاهدها أبدا " دموية، عنف، قسوة وانتقام.. مصطلحات معتادة بين أبناء الڤايكنج.. فجميعهم وثنيون من قبائل غجرية اجتمعت فيها كل الوحشية التي أودعها الله في الحيوان لكنهم أضافوا عليها عقائد شيطانية نزعت الرحمة من قلوبهم،لأجل ذلك فيتم الإشارة إلى رجالهم بلقب (رجل الشمال).. ليس المقصود بهذا اللقب هو الإشارة إلى مكانهم على خريطة اليابسة بل المقصد أعمق من هذا كما شاهدنا في هذا الفيلم.. فجميع رجال الشمال يشبهون جميعهم لا يقل الرجل منهم شراً عن الآخر ولا تختلف المرأة منهم خبثاً عن الأخرى ولا ينشأ طفل صغير من أصلابهم إلا على ما وجد عليه أبوه وجده، تماماً مثلما وجد أمليث أباه ووجد أبوه جده، عالم شيطاني يسكنه الإنس تحكمه مجموعة من السحرة وبدستور من التعاويذ المغلفة بأساطير وثنية ليس لها أصل أو وجود على أرض الواقع.. الدموية.. هي ما نشأ عليه والد أمليث من حكم ورثه أباً عن جد بناه على هياكل عظمية